產(chǎn)品詳情
攝像機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。特別是當攝像機的運動是用來描述一個人的主觀視線，或者說攝像機所表現(xiàn)的視線就是節(jié)目中某個人物的視線時，這種鏡頭運動就具有了強烈的主觀色彩，移動鏡頭也是由于它所具有的這種特點，因而比剪輯的畫面更富有主觀性。
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搖速直接影響著觀眾對這兩個事物空間距離的把握，慢搖可以將現(xiàn)實兩個相距較近的事物表現(xiàn)得相距較遠；反之，快搖可以將現(xiàn)實兩個相距較遠的事物表現(xiàn)得相距較近。這種遠近距離感同時還伴有明顯的感**彩。
搖攝速度的快慢作用于人的視知覺即會產(chǎn)生一種情緒的變化，搖攝的速度要注意與畫面情緒發(fā)展相對應(yīng)。畫面內(nèi)容緊張時，搖速相對快些；反之，畫面內(nèi)容抒情時，搖速相對慢些。
比如在現(xiàn)場直播一場馬拉松比賽的過程中，攝像師發(fā)現(xiàn)一個須發(fā)皆白、精神愛戀的老人也在人群中慢跑，為了表達“重要的是參與”的奧林區(qū)克體育精神，他用了一個追搖鏡頭來跟拍這位老人，因為老人的速度是所有參賽者中最慢的，因此，這個搖鏡頭中老人的主體形象始終是清晰的，其他的參賽者都快速地“劃過” 了畫面。
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電視藝術(shù)是通過電視屏幕表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫框的嚴格限制，移動攝像使電視畫面造型突破這種限制成為可能，用前面講過的搖鏡頭、推拉鏡頭和固定鏡頭，都不能完整而連貫地表現(xiàn)這一特殊畫幅比例的壁畫，畫面造型效果都不理想。最后他們在壁畫前鋪上了移動軌拍了一個橫移動鏡頭，由于橫移動鏡頭使畫面框架向兩側(cè)合理延伸。搖速直接影響著觀眾對這兩個事物空間距離的把握，慢搖可以將現(xiàn)實兩個相距較近的事物表現(xiàn)得相距較遠；反之，快搖可以將現(xiàn)實兩個相距較遠的事物表現(xiàn)得相距較近。這種遠近距離感同時還伴有明顯的感**彩。
搖攝速度的快慢作用于人的視知覺即會產(chǎn)生一種情緒的變化，搖攝的速度要注意與畫面情緒發(fā)展相對應(yīng)。畫面內(nèi)容緊張時，搖速相對快些；反之，畫面內(nèi)容抒情時，搖速相對慢些。
比如在現(xiàn)場直播一場馬拉松比賽的過程中，攝像師發(fā)現(xiàn)一個須發(fā)皆白、精神愛戀的老人也在人群中慢跑，為了表達“重要的是參與”的奧林區(qū)克體育精神，他用了一個追搖鏡頭來跟拍這位老人，因為老人的速度是所有參賽者中最慢的，因此，這個搖鏡頭中老人的主體形象始終是清晰的，其他的參賽者都快速地“劃過” 了畫面。
